Accueil » Interprétations » = THEMES = » - Pantins » 3.1 Après Pierre Louÿs : au bout d’un fil

3.1 Après Pierre Louÿs : au bout d’un fil

Le roman de Pierre Louys parait en 1898. Bien que Goya et Rops aient influencé le choix du titre, il ne s’agit d’un pantin qu’au figuré, et aucune illustration du livre n’en montre un directement.

Néanmoins, cette parution va donner de la chair et un second souffle à ce qui n’était jusqu’alors qu’un sujet quelque peu théorique : cas d’école où un événement purement littéraire va produire un effet de cristallisation graphique, et légitimer pour le grand public un thème jusqu’alors sulfureux et réservé aux happy fews.

Devenu à la mode, le Pantin XXème siècle va épouser toutes les péripéties de l’époque et se décliner à toutes les sauces : à fil, à main, réduit à une poupée voire simplement à un masque.



Au bout du fil

La manipulation sans contact est le geste qui met le mieux en valeur la supériorité de la Femme : cette haute teneur en masochisme en a fait, et de loin, la formule la plus répandue.



Leon Roze 1900 ill pour Marguerite Bellanger Les amours de Napoleon III
Léon Roze, couverture pour « Les amours de Napoleon III », par Marguerite Bellanger, 1900

La toute nouvelle iconographie se reflète dans cette métaphore de la République triomphante de l’Autocratie.

Mais c’est surtout dans le domaine léger qu’elle va faire florès.



sb-line

1900 carte postale

Carte postale 1900

Dans une réminiscence de la pesée des âmes, cette cocotte rigolote sauve le bel homme svelte et condamne le vieux ventripotent.


sb-line

1900 cc carte postale cakewalk intime

Cake walk intime
Série de six cartes postale 1900

Les pas de la danse à la mode servent de prétexte à des nudités agrémentées d’accessoires variés, dont le Pantin.



sb-line

Advertisement for a Gentleman's Evening at the Vienna Opera by Heinrich Lefler

Publicité pour une soirée d’Hommes à l’Opéra de Vienne,
Heinrich Lefler, 1901

Autodérision parfaitement assumée par les membres du Königliche et Kaiserliche Opera : la vie n’est qu’un théâtre de marionnettes aux mains de la Femme Fatale.



sb-line

Raphael Kirschner 1La rencontre Raphael Kirschner 2La présentation
Raphael Kirschner 3La déclaration Raphael Kirschner 4L’invitation
Raphael Kirschner 5La danse Raphael Kirschner 6La promenades

 Série de six cartes postales, Raphael Kirschner, 1902

Toutes les phases de la parade amoureuse sont délicieusement manipulées par l’Eternel Féminin.

Notons que c’est dans la Déclaration seulement que le fil de la dame est relâché : comme si la marionnettiste voulait, à ce moment seulement, laisser le choix à sa créature.

Pour toutes les séries de cartes postales de Kirschner, voir le précieux site :  http://www.ak190x.de/kirchnerneu.htm


sb-line

Poster for Opera by Francois and Victor ClericeAffiche pour l’Opéra : Le Chevalier d’Eon
Francois and Victor Clerice, 1908
AB 1916 L Clauss La femme et le pantin Librairie Charpentier et Fasquelle,Illustration pour La femme et le pantin
L.Clauss, 1916, Librairie Charpentier et Fasquelle

Deux trouvailles d’illustrateurs ingénieux :

  • à gauche l‘ombre invertie du marionnettiste ;
  • à droite la femme de chair piétinant l’ombre du pantin, au centre de sa toile d’araignée.



sb-line

AA 1909 Angel Zarraga, La femme et le pantinLa femme et le pantin
Angel Zarraga, 1909, Museo Andrés Blaisten, Mexico
AA 1914 Pierrot malade fderico beltran massesLe premier-né (El primogenito)
Federico Beltran Masses, 1914

Le peintre mexicain Zarraga a peint ce tableau juste après un retour aux sources en Espagne, dans l’atelier de Zuloaga : il s’agit explicitement d’une illustration non pas du roman, mais du titre de Pierre Louÿs. La Femme y apparaît debout et avec toutes les armes de son sexe (la nudité et les bijoux) tandis que le Pantin, mi Pierrot mi clown blanc, est affublé de dentelles et d’une robe fleurie.

Dans le « Premier-Né » de Federico Beltran Masses, Pierrot et Colombine deviennent un couple transgressif où un vieil enfant prolongé, aux membres interminables engoncés dans des linges blancs, anguleux et maladif, fait ressortir d’autant les courbes voluptueuses de sa « mère ».

Revenu en Espagne où il est né, sulfureux ou souffreteux, le Pantin de Louÿs ne trouble en aucun cas la placidité de la Nudité glorieuse à laquelle il est confronté.



sb-line

Marionnettes siciliennes

1903 Sargent-MarionettesMarionnettes (derrière le rideau)
Sargent, 1903, collection privée.
1912 De Maria Berghez Ettore, Rinaldo e Armida Galleria d'Arte Moderna, PalermoRenaud et Armide
Ettore De Maria Berghez, 1912,  Galleria d’Arte Moderna, Palerme

Le peintre américain s’intéresse à la technique exotique des baguettes, mais la portée de la composition va bien au delà, avec ces trois jeunes gens en blanc manipulant les passions humaines au profit de deux adultes en noir (le chef-marionnettiste et le spectateur). Sargent a conservé ce tableau toute sa vie et l’a légué à ses descendants.

Le peintre sicilien rappelle que la figure de la Femme qui manipule le Héros existe depuis bien longtemps dans la littérature nationale (La Jérusalem délivrée, du Tasse).


Sophia Loren at the Venice Film Festival in 1958
Sophia Loren, Festival du Film de Venise, 1958



sb-line

 

Edmund_Joseph_Sullivan_-Le Roi S'Amuse, 1910. Illustration to 'The French Revolution A History' by Thomas CarlyleLe Roi s’amuse (Illustration pour ‘The French Revolution A History’ par Thomas Carlyle
Edmund Joseph Sullivan, 1910

C’est ici Marie-Antoinette qui incarne une opulente marionnettiste.



sb-line

1910 ca Carte postaleCarte postale, 1910 1910 ca von BayrosFranz von Bayros, 1910

En version populaire ou en version raffinée, le thème est désormais solidement ancré.


1910-12-09 Regina Badet au theatre Antoine

Régina Badet au Théâtre Antoine, 1910


Pieter van der Hem Pulling the Strings 1911

Tirer les ficelles
Pieter van der Hem, 1911

Il permet de tirer les ficelles d’un masochisme et d’un lesbianisme discrets.


sb-line

1913 Georges LepapeLa Femme et les Pantins
Georges Lepape, 1913
1913 HerouardLa Femme et le Pantin
Herouard, 1913

En style commedia dell’arte, le Moche offre vainement un bouquet somptueux quand le Beau peut se contenter d’une rose.

En style Parisien Polisson, c’est l’Homme de la Rue qui est préféré au Peintre, au Poète, au Juge, à l’Officier, au Député, au Monarque et au Moine, à l’issue d’un exercice d’élasticité comparée.

sb-line

1914 Nice Mossa1914 1915 Nice Mossa1915

Affiches pour le Carnaval de Nice, Gustav-Adolf Mossa

En 1915, la Ville de Nice personnifiée fait danser au son de ses grelots la population ficelée. Par contraste avec le joyeux Pantagruel affichiste de l’année précédente, cette image ambigüe, qui se rattache aux géantes fatales de Mossa, ne peut manquer d’évoquer la folie régnant sur le monde.

Sur l’état d’esprit de l’artiste à cette époque, voir Diane ZORZI, L’œuvre de Gustav-Adolf Mossa pendant la Grande Guerre 1915-1918, https://hicsa.univ-paris1.fr/documents/file/9-Zorzi-Mossa.pdf


sb-line

Et deux calamités arrivèrent : les Suffragettes et la Guerre.


sb-line

1916 Vote Suffragettes Postcard

« Je fais s’asseoir les petits garçons »
I’m making the boys sit up

Carte Postale en faveur des Suffragettes, 1916

Quadruple sens pour cette petite carte postale. Les garçons n’ont plus qu’à s’asseoir :

  • pour assister au spectacle ;
  • époustouflés par la marionnettiste ;
  • parce que ce sont eux les pantins ;
  • une fois les femmes élues.


1918 herouardmarionnettes-parisiennes-puppets-hprints-comDeux héros qui se vouent à tous les seins
Hérouard, La Vie Parisienne, 1918
1919-umberto-brunelleschi-marionette-puppet-harlequin-art-deco-style-hprints-comE finita la tragedia… la comédie recommence
Umberto Brunelleschi, 1919


 

Julien Mandel Alice Prin (Kiki de Montparnasse) 1920 ca Studio Armand Noyer (AN) A1 NUDE AND DOLL Julien Mandel Alice Prin (Kiki de Montparnasse) 1920 ca Studio Armand Noyer (AN) A3
Julien Mandel Alice Prin (Kiki de Montparnasse) 1920 ca Studio Armand Noyer (AN) A4 Julien Mandel Alice Prin (Kiki de Montparnasse) 1920 ca Studio Armand Noyer (AN) A5 Julien Mandel Alice Prin (Kiki de Montparnasse) 1920 ca Studio Armand Noyer (AN) A5a

Julien Mandel Alice Prin (Kiki de Montparnasse) 1920 ca Studio Armand Noyer (AN) A7

Vers 1920, Julien Mandel, 1920, Studio Armand Noyer (AN)

Cette modèle qui est sans doute Alice Prin, la bientôt célèbre Kiki de Montparnasse, relance le thème sulfureux au tout début des années folles.



sb-line

Max Bruning 1920 ca Les poupees Port folio Map. F. Schemann, LeipzigLes poupées Max Bruning 1920 ca Opium Port folio Map. F. Schemann, LeipzigOpium

Max Brüning, vers 1920 Port folio F. Schemann, Leipzig

Sur les douze gravures de la série, Max Brüning en consacre deux à des marionnettes, illustrant deux extrêmes de la condition masculine :

  • dans la version cosmopolite, la natte sert de laisse au chinois féminisé, supplanté par un Pierrot lubrique ;
  • dans la version destroy, la pipe démesurée explique l’effroi de la fille.


Max Bruning Ex libris Dr Werner WolffEx libris Dr Werner Wolff, Max Brüning

Dans un contrejour spectaculaire, la marionnettiste piétine la Liberté et la Tragédie, en manipulant la baguette de la femme qui se croit maîtresse.


1922_vald_es_polichinelleDécidement, Polichinelle sera toujours un mauvais farceur
Vald’es, 1922

Dans cette version parisienne, au contraire, la marionnette réussit ce qui est impossible au passant : voir ce que cache la robe.


sb-line

Harry Clarke 1922 The Fairy Tales of Charles Perrault
Harry Clarke, 1922, The Fairy Tales of Charles Perrault, p20 et 21

Ces deux bas de page élégants et subtils sont liées par la même idée d’une Fatalité qui tire les ficelles :

  • à droite est illustrée non pas la fable, mais la moralité du Petit Chaperon Rouge : à savoir que toutes sortes de loups « suivent les jeunes Demoiselles, jusque dans les maisons, jusque dans les ruelles «  ;
  • à gauche, l’introduction de Thomas Bodkin se clôt par une Fée avec sa baguette, dont on ne sait si elle va unir ou dissocier le couple.

Pour accéder au livre : https://archive.org/details/fairytalesofchar00perr/page/20/


sb-line

1923-rene-vincent-le-sexe-fort-puppet-marionette-hprints-comLe sexe fort
René Vincent, 1923, La Vie Parisienne
leo-fontan-September 1923-eros magazineLéo Fontan, Septembre 1923, Eros magazine

Mais les Fondamentaux reviennent la plupart du temps : l’homme des Années Folles aime se voir en chiffe molle, inerte ou suppliante.


Georg Erler Georg Erler 1925 ca exlibris Emil Netter Ex Libris Emil Netter, vers 1925

Georg Erler 

La Guerre a définitivement remis à leur place dérisoire les hommes à couvre-chefs qui pensaient régenter le monde.


Michel Fingesten exlibris emil netter

Ex Libris Emil Netter, Michel Fingesten 

Emil Netter était visiblement un amateur du thème de la femme-araignée, qui attrape sa proie au bout d’un fil.


sb-line

 

1926 Femme Pantin1926, La Femme et le Pantin 1928 LA FEMME ET LE PANTIN Conchita Montenegro Raymond Destac1928, affiche suédoise pour le film  de Jacques de Baroncelli, LA FEMME ET LE PANTIN, avec Conchita Montenegro et Raymond Destac

1927 Jean Gouweloos La Femme et le Pantin Musee Charlier, Bruxelles

La Femme et le Pantin
Jean Gouweloos, 1927, Musée Charlier, Bruxelles

Petites ou grandes, en chemise ou nues, en dessin ou en peinture, verticalement ou horizontalement, les Femmes s’amusent avec leur Pantin, en extension ou flagada.


sb-line

1931 ou 36 Pierre Dionisi La femme et le Pantin ParisLa femme et le Pantin
Pierre Dionisi, 1931 ou 36
1933 norman-lindsay-puppet-danceLa danse du Pantin
Norman Lindsay, 1933
1936-georges-leonnec-la-femme-et-le-pantin-sexy-looking-girl-topless-puppet-hprints-comLa femme et le Pantin
Georges Leonnec, LaVie Parisienne, 1936

Sorti de son pot à volonté, dégonflé et regonflé à loisir, le Pantin revêt  un caractère de plus en plus scabreux.


1934 Les fleurs du mal. ed Le Vasseur Manuel Orazi frontispice gallicaFrontispice  1934 Les fleurs du mal. ed Le Vasseur Manuel Orazi Hymne a la Beaute p 41Hymne a la Beauté, p 41

Illustrations de Manuel Orazi  pour « Les fleurs du mal », éditions Le Vasseur, 1934, gallica  



sb-line

l-ange-bleu-couverture_revue_1930L’Ange Bleu
Couverture de la revue Das neue Film Programm, 1930
https://artifexinopere.com/wp-content/uploads/2016/04/l-ange-bleu-1930.jpgL’Ange Bleu
Affiche française, 1930

C’est seulement en 1935 que Von Stroheim mettra à l’écran La femme et le Pantin (The Devil Is a Woman) avec  Marlène Dietrich. Mais dès 1930 les deux avaient inauguré leur collaboration fracassante avec un thème tout aussi sulfureux, bien qu’il n’y a pas à proprement parler de pantin au bout d’un fil dans l’« Ange Bleu ». La richesse de l’histoire tient à ce qu’elle oscille entre deux thèmes contradictoires :

  • à gauche, la vision « Doctor Unrat » : celle de la femme-poupée qu’il sera facile de ployer, à l’image des branches de lunette ;
  • à droite, la réalité : celle de l’homme-clown manipulé de toutes parts.

Si Unrat avait fixé son attention sur le haut-de-forme plutôt que sur les bas, peut-être aurait-il évité de finir la tête enfoncée dans ce faux-col vaginal :

du danger d’interchanger les symboles sexuels !



sb-line

1934-03-SpicyStories

Spicy Stories
Edition de Mars 1934

En passant l’Atlantique, le thème va revenir à sa simplicité originale, et s’adapter à l’imaginaire local. Le Pantin n’est plus un looser désigné, mais un homme qui a les moyens de rendre le match intéressant : le Millionnaire avec son haut-de-forme, insigne de puissance et de virilité.


sb-line

1940 ca Doll dance

Danse de poupées
Vers 1940

Dans ce numéro burlesque de danse en miroir, Rene doit suivre les mouvements d’Arlette la marionnette, bien sûr sans la regarder. On se demande ce qui est le plus apprécié dans ce spectacle : la perfection de la coordination, la plastique de la chair exaltée par celle du bois, ou bien le vieux fantasme de plier à sa volonté une Géante, par la seule force de la pensée.



sb-line

1945 ca Elvgren Jack In BoxJack In The Box
Pinup de Gil Elvgren, vers 1945
1949 (March ) elvgren-theyre_easy_to_handle when you know how« Ils sont faciles à mener quand on sait comment »
« they are easy to handle when you know how »
Pinup de Gil Elvgren, mars 1949

Même monté sur ressort, portant une moustache irrésistible et coiffé de son symbole phallique substitut de celui de Pinocchio, le Millionnaire n’est pas de taille à impressionner la pinup.

Lorsqu’il est à fil, noter que c’est la main droite qui manipule avec agilité les parties supérieures, tandis que la main gauche suffit à agiter la canne et les guibolles.



sb-line1950 ca Danse macabre

Danse macabre
Vers 1950

Même technique chez cette blonde et cette brune, spécialistes du dépouillement jusqu’à l’os.

sb-line

PETER DRIBEN - Getting Gertie's Girdle - Feb 1953 Flirt magazineGetting Gertie’s Girdle
Peter Driben, Février 1953, Flirt magazine
Bill Randall May 1953Bill Randall, calendrier Mai 1953

La pin-up de gauche expose, un par jambe et par sein, les deux  qualités masculines nécessaires pour la satisfaire : l’argent et le muscle.

Celle de droite fait danser les hommes, jusqu’à ce qu’elle se retrouve prise à son propre piège.


sb-line

1953 Jantzen

Et vous pouvez vous pencher, 1953, Publicité pour les gaines Jantzen

Preuve de l’efficacité de la gaine, un mannequin de bois prouve à ses deux marionnettes humaines, la femme en tenue de gala et celle en tenue d’extérieur, que leur taille est aussi souple que la sienne.


sb-line

1956 Mahlon Blaine garden-of-eden

Le Jardin d’Eden
Mahlon Blaine, 1956, Collection privée

Dans cette oeuvre dédicacée au magicien Dunninger, Blaine nous montre un Diable marionnettiste, aux seins de femme et au collier de serpent, rejouant de ses deux mains griffues la scène de la Pomme, tandis que l’Ange vengeur attend de rentrer en scène.


1956 Mahlon Blaine garden-of-eden detail

Pour un illustrateur réputé déjanté (voir sa biographie sur http://grapefruitmoongallery.com/9449) , une logique subtile est à l’oeuvre : pour la saisir, il suffit de suivre les dix fils.

1956 Mahlon Blaine garden-of-eden fils

  • aucun ne mène à la figurine du serpent : le diable ne se manipule pas lui-même ;
  • cinq fils partant de sa main droite (en bleu) animent Eve : ses deux pieds, son torse, sa tête et sa main gauche qui tend la pomme à Adam ;
  • un fil supplémentaire partant de sa main gauche (en jaune) se dirige, sans l’atteindre, vers la main droite d’Eve ; celle-ci fait le geste traditionnel de la réception de la Parole, paume à l’avant, face à la tête du serpent ;
  • les quatre autres fils partant de la main gauche animent Adam : ses deux pieds, sa tête et sa main droite, qui enlace la hanche d’Eve.

Autrement dit : la pomme est manipulée par le Diable : mais aucun fil n’oblige Eve à écouter le Serpent, aucun n’oblige Adam à accepter la pomme.

Même chez les Pantins, il n’y a Péché que s’il y a Liberté.



sb-line

1963 Amorella Rhodia

Les tissus Amorella 1963 rayonnent dans le monde entier, 1963, publicité pour les tissus Rhodia

Les fils évoquent astucieusement et le produit (la rayonne), et le slogan.



sb-line

She was eager to be taught each new step of the strange illicit dance of desire Midwood-F371-1964
 
Pretty puppett
Editions Midwood, N° F371, 1964 

Comme souvent, la brune sulfureuse initie la bonde candide, « impatiente d’apprendre chaque nouvelle étape de l’étrange et illicite danse du désir ».


sb-line

1984 Boris Vallejo_

1984, Boris Vallejo

Manipulation à double étage.


sb-line

Femme et marionnette

Femme et marionnette
Illustrateur inconnu, date inconnue

Au nombre de fils, cette Cruella est gagnante, si on oppose la densité de sa chevelure et la rigueur de ses résilles bien tendues, aux six ficelles lâches du pantin qu’elle envoie balader du bout d’un ongle.


sb-line

2008 Fiona StephensonFiona Stephenson, 2009
2009 Fiona StephensonStick 'em UpFiona Stephenson, 2008

En soubrette pour Milliardaire en chapeau claque, ou en cowgirl pour Latino en sombrero : même manière de ridiculiser les machos.


sb-line

sally moore playtimePlaytime
Sally Moore 
Svetlana Mishchenko-Sapsay Pouvoir 2013Pouvoir  Svetlana  Mishchenko-Sapsay, 2013

Brune au blonde, femme-enfant ou femme fatale : deux exemples récents d’autoportraits aux marionnettes.



sb-line

2010 ca Keith GarveyKeith Garvey
2010
michael-oswald play with mePlay with me
Michael Oswald

Deux figures de style pour pousser le thème aux limites :

  • le réductionnisme : le Pantin comme pantin ;
  • l’auto-référence : le Pantin comme son propre Marionnettiste.


sb-line

michael-cheval

Evolution
Michael Cheval, vers 2013

Michael Cheval Evolution 2015

Evolution
Michael Cheval, vers 2015

Enfin, la mise en abyme (voir L’effet Droste).

A noter la hiérarchie décroissante (en taille et en sophistication) :

  • la Marionnettiste en chair, en os et en bicorne,
  • le Fou en tissu et chapeau à grelots,
  • le Pantin en bois et chapeau à pompon,
  • le bout de tissu pendu à un seul fil, qui constitue la réduction ultime de la Marionnette.

Voici ce que dit l’artiste de ce tableau :

« Selon la théorie de Darwin, tout évolue du primitif au complexe. En fait, tout dans notre vie est  sujet à cette loi. Les relations sociales et personnelles croissent en développant des complications. Les systèmes plus développés contrôlent le système primitif. Cela peut être illustré par l’exemple du théâtre de marionnettes, où un humain contrôle une belle poupée avec une tête de porcelaine qui contrôle à son tour une poupée en bois, qui gère une poupée de chiffon qui ressemble à un homme. Ne semble-t-il pas la même chose dans notre société ? « 

https://www.parkwestgallery.com/6-michael-cheval-artworks-explained-by-the-artist/36934

Dans cet enchaînement de causes, chacune ne maîtrise qu’une cause qui lui est inférieure en terme de degrés de liberté : mais qui, en haut de la chaîne, manipule la Marionnettiste ? Ne serait-ce pas cet arbre dangereux (qui semble un nid de lianes rembobinées sur elles-mêmes ) ou ce ciel qui s’obscurcit jusqu’à a complète opacité  ?


Will Wilson Pulling-Strings-1994

Pulling Strings
Will Wilson, 1994

Ici tout pend au bout d’un fil : les astres dorés, les grelots, les mains… et ce que le manipulateur  manipulé manipule.


sb-line

Alphonse Inoue Exlibris Alphonse Inoue Exlibris 1
Alphonse Inoue Exlibris 4 Alphonse Inoue Exlibris 3

Alphonse Inoue est un graphiste japonais contemporain, qui renoue avec la formule des Ex Libris, ces sortes de Vanités orgueilleuses, à usage privé mais à vocation universelle, où les jeunes filles et les squelettes ont toujours fait bon ménage.


En politique

Où la domination à dénoncer n’est plus celle de la Femme Fatale, mais de ceux qui tirent les ficelles.

JS Pughe The EuroPean concert Puck 5 mai 1897The European concert, JS Pughe, Puck, 5 mai 1897

Vu d’Amérique, c’est le tsar qui dirige l’orchestre des nations européennes.


Joseph Keppler The living issue Puck 6 juin 1900

Difficile de rester vivant (The living issue), Puck, 6 juin 1900

Joseph Keppler His First War Hero Puck 1er janvier 1901 Guillaume II Waldersee

Son premier héros de guerre (His First War Hero), Puck, 1er janvier 1901

Joseph Keppler

Dans ces deux caricatures, Joseph Keppler utilise la même composition pour dévaloriser sa cible :

  • Bryan, candidat battu d’avance à la présidentielle, fait semblant de bouger encore ;
  • le maréchal Waldersee, envoyé par Guillaume II pour mater la révolte des Boxers, n’est qu’un pantin.


Les paroles et les actes Achille Lemot dans Le Pelerin (1909)Les paroles et les actes, Achille Lemot dans Le Pelerin (1909)

Clémenceau est ici dénoncé à la fois :

  • comme marionnettiste, agitant les épouvantails du cléricalisme et de la démission ;
  • comme pantin de son ambition, des Juifs, des Francs-Maçons, des Socialistes et des Anglais.


Louis Morinet 1915 Les marionnettes du Pantin
Les marionnettes du Pantin, Louis Morinet, 1915

Durant la guerre, Guillaume II deviendra à son tour un pantin à découper qui manipule ses marionnettes (le sultan, l’empereur d’Autriche, le roi de Bulgarie).


sb-line

Caricature de Der wahre Jacob. Nr. 514. 1906

Caricature tirée de  la revue anticléricale « Der wahre Jacob »,  Nr. 514. 1906

Dans la grande tradition des danses macabres, cette Mort marionnettiste illustrait la charge  ci-dessous :

Les tambours vous entourent
Tant que vous avez des paillettes
Vous qui êtes comme des jouets
Dans la main du Destin géant
Vous, robe, couronne, ruban –
Profitez bien de votre temps!
Rappelez-vous, une fois que la marée tourne,
Le bateau du bonheur a une voie d’eau,
Le géant est fatigué de son jouet
Et vous jette dans la boue.
Tant que la petite lampe est allumée –
Une fois que le grand coup de balai approche,
Votre danse arrive à sa fin !
Drum tummelt euch im Flitterstaat,
Die ihr ein Spielzeug in der Hand
Des Riesen Schicksal seid —
Ihr, Kutte, Kron’ und Ordensband —
Genießet eure Zeit!
Bedenkt: einst wendet sich das Blatt,
Das Glücksschiff kriegt ein Leck,
Der Riese hat sein Spielzeug satt
Und wirft euch in den Dreck.
So lang das Lämpchen brennt —
Wenn einst der große Kehraus naht,
Ist euer Tanz zu End’!

Origine : http://www.payer.de/religionskritik/karikaturen10.htm


sb-line

Alberto Martini 1916 Danza macabra Europea 2 Atto della danza, N°2 1er acte de la danse macabre européenne

Alberto Martini 1916 Danza macabra Europea 51 Le pantin bocheN°51 Le pantin boche (Constantin Ier de Grèce)

 Alberto Martini, 1915, série de cartes postales : La Danza macabra europea

Deux images de cette série violemment anti-germanique montrent le Mort tirant les ficelles des têtes couronnées de la Triplice.


Alberto Martini 1916 Danza macabra Europea 27 Le militarisme allemand et le pantin N°27 Le militarisme allemand et le pantin

Alberto Martini 1916 Danza macabra Europea 21 La purification de l'armee prussienneN° 21 La purification de l’armée prussienne

Guillaume II y reçoit un traitement de faveur, en pantin ou en soudard efféminé (l’affaire Harden-Eulenburg est un scandale d’homosexualité au sein de l’armée allemande en 1907).

Pour l’intégralité des trois premières séries, voir http://vnicbibhbr01.cloudapp.net/EXPLOITATION/la-danza-macabra-europea-1915.aspx.


1924-jack-abeille--la-femme-et-le-pantin-marianne-le-sourire-cover-hprints-com

La femme et le pantin, ou Marianne et l’électeur
Jack Abeille, 1924, Le Sourire

Affiche anticommuniste France 1936Affiche anticommuniste, France, 1936

Affiche de l'exposition antimaconnique de Belgrade, 1941Les juifs tirent les ficelles. Lesquelles et comment ? Toutes les réponses à l’exposition  antimaçonnique . Belgrade, 1941

John Heartfield, AIZ, August 10, 1933 L'outil dans les mains de Dieu Le jouet dans celles de ThyssenL’outil dans les mains de Dieu ?
Le jouet dans celles de Thyssen !
Montage antinazi de John Heartfield, AIZ, August 10, 1933

soviet-antireligious-posterAffiche soviétique antireligieuse, 1936

Pope, prêcheur de secte, mollah, rabbin – tous prêchent la “doctrine”, qui est étrangère au communisme. Ne soyez pas trompés – libérez-vous de la drogue de la religion !

2 Comments to “3.1 Après Pierre Louÿs : au bout d’un fil”

Leave a Reply

(required)

(required)