= PEINTRES =
Pour éclairer les intentions du maître, rien de tel que de faire un détour du côté du disciple.
Le symbolisme des deux époques est clair, mais on pressent qu’il n’épuise pas toutes les potentialités d’une construction aussi profondément méditée…
Introduire le Diable dans une Nativité, c’est un peu comme dissimuler le bouc de Trotski dans l’ombre de la casquette de Staline.
« Avoir un rognon dans les fondations » : telle est l’expression qu’il nous faut traduire.
Pour raconter autant d’histoires, distribuer autant de symboles sur une surface réduite, Campin a dû structurer le panneau selon une architecture rigoureuse : cette grille de lecture est à la fois dissimulée et apparente…
Dispositif d’éloignement, l’arche du premier plan joue le rôle d’un champ opératoire qui limite et concentre notre perception…
Le Juge : Est-ce que cette partie en haut du tableau est le vieux pont de Battersea ? Et ces figures en haut du pont sont sensées être des gens ?
Utiliser la simultanéité de deux événements, en dessous et au dessus d’un pont, pour mettre en opposition deux mondes…
Le « Petit Matin » fait partie de ces « Reisebilder », de ces « Images du voyage » que l’artiste de 53 ans, riche et célèbre, réalise désormais pour son seul plaisir. C’est sans doute ce caractère intime et réminiscent qui rend si attachante cette scène simple.
Aujourd’hui, Pierre Carrier-Belleuse est surtout connu pour une tripotée de pastels de petits rats aux tutus diversement relevés, qui nous permettront d’aborder cette importante question : faut-il lever la cuisse pour écrire ?
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L'artiste se cache dans l'oeuvre |
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