Interprétations
On parle d’un « apostolado », mot espagnol pour désigner une série de12 tableaux des disciples du Christ, avec en outre ce dernier. On a de nombreuses mentions de groupes de ce genre, ou plutôt on les regroupe à plaisir et de façon très subjective. Pour les apôtres, je ne parlerai que de deux groupes que je […]
Le Reniement de Saint Pierre Caravage a traité ce thème « classique » avec seulement deux personnages, l’apôtre et une suivante. Ensuite on a ajouté des groupes pour doubler la composition sur un côté, mais qui a commencé ? Papi parait proposer que ce soit une invention (une de plus) du jeune Ribera. Mais je trouve la […]
Jean Lhomme Je pourrais me demander si je ne manifeste pas ainsi mon dépit de ne pas avoir pu prolonger le lien avec un autre tableau joint au « jeune Ribera » et ma déception à propos d’une recherche personnelle. Il s’agit du Saint Pierre et Saint Paul d’une collection anglaise (C n° 15 et p. 127) […]
A la toute fin du XVIème siècle, Caravage peint un jeune naïf pris en mains par une belle gitane. Tous les ingrédients qui, dans les années suivantes, feront le succès du thème, sont déjà là, magistralement mis en scène.
Vingt ans après Caravage, Vouet reprend le sujet en introduisant un troisième larron : une vieille gitane, qui va forcer le thème dans le sens des bohémiennes voleuses, et expliciter les enjeux d’argent et de sexe que Caravage s’était contenté de suggérer.
A l’extrême fin de la période caravagesque, Georges de la Tour nous donne du thème une interprétation des plus carrées.
La « Réunion dans un cabaret » nous montre un thème proche de celui de la « Diseuse de bonne aventure » : un jeune homme détroussé par une gitane, non plus en plein air, mais dans l’obscurité d’un bouge.
La version de 1625 de Nicolas Régnier nous propose, trente ans après l’introduction du thème à deux voix par Caravage, et en même temps que la version à quatre voix de Valentin, un autre quatuor particulièrement sophistiqué.
Nous avons jusqu’ici laissé dans l’ombre le dernier acteur de la scène : l’homme au plumet, dont l’oeil seul apparaît en pleine lumière et nous fixe avec intensité, comme pour nous prendre à témoin de ce qu’il nous faut voir maintenant : un premier retournement de situation.
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L'artiste se cache dans l'oeuvre |
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